Los libros “anómalos por accidente” y sus posibilidades

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Hace unos meses, una conocida publicó su primer libro, una colección de cuentos, editado por un pequeño sello de Buenos Aires. En las semanas previas, ella y yo habíamos conversado acerca de algunos pormenores de la publicación; entre ellos, de su obsesión por eliminar las erratas y su miedo de que, de todos modos, quedaran algunas en la edición final. El libro se presentó; estuve allí, compré un ejemplar y lo leí en los días siguientes. Cuando terminé, le escribí a mi conocida para decirle que lo había leído, qué cuentos me habían gustado más y que, en efecto, había algunas erratas, aunque “nada como para volverse loco”.

Su respuesta comenzaba con la palabra “fatalidad”. Me decía que, poco después de la presentación, comenzaron a llamarla personas cercanas para comentarle que habían encontrado “algunos errores”. Pensó que eran dos o tres pequeños errores de tipeo, pero en una simple revisión halló más de treinta. Llamó al editor y cayeron en la cuenta de lo sucedido: había enviado a imprenta un archivo antiguo, sin las correcciones finales. La pesadilla de cualquier escritor —y de los obsesivos, aún más— hecha realidad.

El “operativo corrección” comenzó de inmediato. Esa primera edición estaba dividida en dos partes: una primera tirada de cien ejemplares, de los cuales se vendieron unos 60 en la presentación y el resto iba a ser destinado a la prensa; y luego una segunda de 300 ejemplares, que irían a las librerías. Por suerte, esta última todavía no se había impreso, de modo que se pudo sustituir el PDF viejo por el nuevo. Los cuarenta libros ya impresos y no vendidos en la presentación irían a parar a la trituradora. Y se imprimirían 60 ejemplares más para entregarlos a quienes nos llevamos de la presentación lo que su autora calificó como “un borrador en forma de libro”.

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Esta curiosa historia me recordó a dos cuentos de dos de los mayores cuentistas argentinos. El primero fue “Queremos tanto a Glenda”, de Julio Cortázar, incluido en el libro homónimo de 1980. Allí, un grupo de admiradores fanáticos de la actriz Glenda Garson (inspirada en la Glenda Jackson de la realidad) se propone “perfeccionar” las películas en las que ella ha participado, de modo que todas esas obras estén —según su particular punto de vista— a la altura de la actriz.

La tarea supone unas dificultades enormes, por supuesto, ya que el grupo debe conseguir todas las copias de las película, e insertar su modificación en cada una de ellas. Como ese no es el tema del cuento, Cortázar lo resuelve con facilidad: “A nadie se le hubiera ocurrido plantearse problemas de dinero, Irazusta había sido socio de Howard Hughes en el negocio de las minas de estaño de Pichincha, un mecanismo extremadamente simple nos ponía en las manos el poder necesario, los jets y las alianzas y las coimas”. Se sabe: con dinero, todo es posible.

La misión de mi conocida y su editor era más simple. Debían rastrear a los 60 compradores del libro en la presentación y entregarles la versión correcta… ¿y reclamar la edición errónea para destruirla? ¿Su objetivo debía limitarse a hacer justicia con los compradores y hacerles llegar el producto final, sin preocuparse por nada más? ¿O deberían ir por más, como los personajes de Cortázar, y tratar de que no quedaran rastros del “borrador con forma de libro”?

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El otro cuento que me vino a la mente fue “Tlön, Uqbar, Orbis Tertius”, uno de los más emblemáticos de Jorge Luis Borges (y que integra Ficciones, de 1944). La trama comienza con el descubrimiento de que Adolfo Bioy Casares, personaje del relato, posee un ejemplar del tomo XXVI de la Anglo-American Cyclopaedia —una reimpresión de la Enciclopedia Británica— que incluye una entrada sobre un país llamado Uqbar. La entrada está en las últimas páginas del volumen, que en la indicación alfabética del lomo dice “Tor-Ups”, es decir, no prevé ninguna palabra comenzada con “Uq”.